No hall do teatro municipal de Bragança, um cartaz anuncia "VESTÍGIO", o próximo espetáculo de Joana Providência. Ela está serena e confiante. O sol entra profusamente através das grandes baías abertas para a cidade. O seu cabelo encaracolado dança na luz. Os seus olhos estão perdidos nas memórias da infância.
"Eu dançava a fazer as tarefas domésticas"
"Quando eu tinha sete anos, o que eu mais amava era imaginar os dançarinos no palco, imaginando os movimentos de uma história que eu me estava a contar”. Ela aprende dança clássica, mas aos nove anos os seus pais querem que ela pare. Joana Providência faz uma pausa e os seus dedos deslizam sobre a mesa.
Um sorriso: "Eu dançava enquanto limpava... isto não escapou à minha mãe! "
A dança nunca mais a deixou: ela estuda com Fernanda Canossa e não perde nenhum espetáculo da companhia de dança contemporânea da Gulbenkian. Por isso, foi naturalmente que foi para Lisboa para seguir o curso superior de dança no Instituto Politécnico. Ela participa no festival ACARTE.
Ela acumula espetáculos, palestras, master-class e alimenta-se dessa maneira, ao dançar de forma tão diferente a dança clássica. E lembra-se: "Os dançarinos vinham de todo o mundo, eu podia assistir a um espetáculo e ficar na sala em silêncio comigo mesma durante duas horas sem me mexer. A belga Anne Teresa De Keersmaeker fascinou-me.
Um sorriso: "Eu dançava enquanto limpava... isto não escapou à minha mãe! "
A dança nunca mais a deixou: ela estuda com Fernanda Canossa e não perde nenhum espetáculo da companhia de dança contemporânea da Gulbenkian. Por isso, foi naturalmente que foi para Lisboa para seguir o curso superior de dança no Instituto Politécnico. Ela participa no festival ACARTE.
Ela acumula espetáculos, palestras, master-class e alimenta-se dessa maneira, ao dançar de forma tão diferente a dança clássica. E lembra-se: "Os dançarinos vinham de todo o mundo, eu podia assistir a um espetáculo e ficar na sala em silêncio comigo mesma durante duas horas sem me mexer. A belga Anne Teresa De Keersmaeker fascinou-me.
"Eu queria falar sobre o mundo"
"Eu percebi que não podia ser apenas um corpo dançante, senti que precisava de estar "fora". Eu queria ser aquele olhar para o que está a acontecer no palco. O corpo, coloquei-os em movimento ". Dia após dia, deixa-se imergir no mundo à sua volta. As ideias sobrepõem-se, empurram, amadurecem e transformam-se em coreografia. "Eu queria falar sobre o mundo, que ele vem do fundo de mim mesmo".
Em 1989, o show "In Tensões" e "Mecanismos" que ela construiu no final das suas aulas de dança circula em Portugal e em França. Com "Sustine e Abstine", em 1991, participa no Festival Klpastuck belga, aberto a jovens criadores. Desde 1995, é membro da Academia Contemporânea do Espetáculo, onde é professora e faz parte da direção artística da empresa Teatro do Bolhão, no Porto.
Em 1989, o show "In Tensões" e "Mecanismos" que ela construiu no final das suas aulas de dança circula em Portugal e em França. Com "Sustine e Abstine", em 1991, participa no Festival Klpastuck belga, aberto a jovens criadores. Desde 1995, é membro da Academia Contemporânea do Espetáculo, onde é professora e faz parte da direção artística da empresa Teatro do Bolhão, no Porto.
A inspiração de outros artistas
Com Georges Dussaud
O seu trabalho como coreógrafa constrói-o ela pouco a pouco:
"Eu trabalho a partir do trabalho de um artista que escolho. Parto da ideia que ele tem do mundo. Ele segue caminhos muito ricos, diferentes dos meus. Pensa a vida com sua visão”.
Joana inspira-se em Paula Rego ("Mão na boca" em 2004), Graça Morais ("Terra Quente, Terra Fria" em 2011) ou Alberto Carneiro ("Território" em 2014). Na pesquisa que leva a cabo, ela associa os intérpretes num diálogo construído em torno de proposições.
Ela escava com eles os caminhos do trabalho e a dança toma as palavras, as imagens, a arquitetura do espaço assim aberto, os estágios do diário para se tornar coreografia em nossa imagem.
Em 2016, é Georges Dussaud que ela escolhe. Sente a humanidade profunda que emerge das fotos tiradas ao longo de trinta anos pelo fotógrafo em Trás-os-Montes, região áspera do norte de Portugal. Em fevereiro de 2017, a reunião está concluída. Georges e Christine Dussaud passam uma semana com o coreógrafo. As perguntas fundem-se, a escuta é profunda.
"Eu trabalho a partir do trabalho de um artista que escolho. Parto da ideia que ele tem do mundo. Ele segue caminhos muito ricos, diferentes dos meus. Pensa a vida com sua visão”.
Joana inspira-se em Paula Rego ("Mão na boca" em 2004), Graça Morais ("Terra Quente, Terra Fria" em 2011) ou Alberto Carneiro ("Território" em 2014). Na pesquisa que leva a cabo, ela associa os intérpretes num diálogo construído em torno de proposições.
Ela escava com eles os caminhos do trabalho e a dança toma as palavras, as imagens, a arquitetura do espaço assim aberto, os estágios do diário para se tornar coreografia em nossa imagem.
Em 2016, é Georges Dussaud que ela escolhe. Sente a humanidade profunda que emerge das fotos tiradas ao longo de trinta anos pelo fotógrafo em Trás-os-Montes, região áspera do norte de Portugal. Em fevereiro de 2017, a reunião está concluída. Georges e Christine Dussaud passam uma semana com o coreógrafo. As perguntas fundem-se, a escuta é profunda.
Dançarinos imersos na vida das pessoas
"Georges conhecia Eugénia, a mulher que oferece um punhado da sua colheita de castanhas, o cabeleireiro da rua de museo, os ciganos que lavam as cortinas dos túmulos antes do Dia de Todos os Santos, José Monteiro sob o retrato de seu pai. Ele fala disso como se fosse a sua própria vida, e está na foto que tirou tanto como está na vida das pessoas que ele conhece. Christine, sua esposa, está ao lado dele. Ela lembra as memórias, ela tem a sua visão. "
Depois desta semana cheia de emoções, é óbvio para Joana Providência que a terra de Trás-os-Montes deve falar com ela. Com a trupe, ela ouve Eugénia, José, Maria, Deolinda e os outros.
As histórias apegam-se à memória dos dançarinos e trazem, do fundo da sua infância, a sua própria história.
Eles vagam pelo campo, absorvendo o cheiro de marmelo. Os seus dedos seguem os sulcos da casca das castanhas antigas, a curvatura dos troncos... As suas orelhas seguem a voz do pastor com cinco cães que, com alguns latidos, reúnem as ovelhas em lã preta. Os seus olhos seguem a curva das colinas que tremem como ondas e a rigidez das paredes de xisto cortadas com uma faca.
Depois desta semana cheia de emoções, é óbvio para Joana Providência que a terra de Trás-os-Montes deve falar com ela. Com a trupe, ela ouve Eugénia, José, Maria, Deolinda e os outros.
As histórias apegam-se à memória dos dançarinos e trazem, do fundo da sua infância, a sua própria história.
Eles vagam pelo campo, absorvendo o cheiro de marmelo. Os seus dedos seguem os sulcos da casca das castanhas antigas, a curvatura dos troncos... As suas orelhas seguem a voz do pastor com cinco cães que, com alguns latidos, reúnem as ovelhas em lã preta. Os seus olhos seguem a curva das colinas que tremem como ondas e a rigidez das paredes de xisto cortadas com uma faca.
Então apareceu VESTÍGIO
Na grama alta, Joana, Raquel, António, Daniela, João, Vera e Maria deitam-se e seus corpos já sabem. As histórias dos tempos passados combinam-se com o presente desta áspera terra de "nove meses de inverno e três meses de inferno"
De volta ao Porto. Primeiras improvisações ao ritmo das palavras de Miguel Torga, o escritor, nascido nas terras altas de Trás-os-Montes, este "alto ninho rústico e empoleirado que transmite elevação e amargura", mas onde "em pequenas aldeias, as boas e as más notícias passam pelas rachaduras das paredes" e onde "ele respira nessas montanhas um vento de desolação e miséria que nem permite que as urzes floresçam e que os gados pastem "
No show VESTÍGIO, as palavras de Torga misturam-se com as de Eugénia, José e Deolinda... Param nas fotos de Georges Dussaud e amplificam a sua humanidade. A emoção apreende o corpo das dançarinas e dos dançarinos. A improvisação torna-se uma narrativa aos olhos de Joana Providencia. "O olhar de Georges Dussaud é verdadeiro, é o de um mundo remanescente de uma vida e uma história que já não existem e a de uma memória coletiva em processo de desaparecimento. Quando trabalho sobre a criação de um artista cujo trabalho é rico em humanismo e significativo para o mundo, como o de Georges Dussaud, eu reinicio. A viagem que faço é um encontro comigo mesma, com um novo visual. Uma viagem à qual a VESTÍGIO nos convida.
Natália Amarante
Marie-Anne Divet
De volta ao Porto. Primeiras improvisações ao ritmo das palavras de Miguel Torga, o escritor, nascido nas terras altas de Trás-os-Montes, este "alto ninho rústico e empoleirado que transmite elevação e amargura", mas onde "em pequenas aldeias, as boas e as más notícias passam pelas rachaduras das paredes" e onde "ele respira nessas montanhas um vento de desolação e miséria que nem permite que as urzes floresçam e que os gados pastem "
No show VESTÍGIO, as palavras de Torga misturam-se com as de Eugénia, José e Deolinda... Param nas fotos de Georges Dussaud e amplificam a sua humanidade. A emoção apreende o corpo das dançarinas e dos dançarinos. A improvisação torna-se uma narrativa aos olhos de Joana Providencia. "O olhar de Georges Dussaud é verdadeiro, é o de um mundo remanescente de uma vida e uma história que já não existem e a de uma memória coletiva em processo de desaparecimento. Quando trabalho sobre a criação de um artista cujo trabalho é rico em humanismo e significativo para o mundo, como o de Georges Dussaud, eu reinicio. A viagem que faço é um encontro comigo mesma, com um novo visual. Uma viagem à qual a VESTÍGIO nos convida.
Natália Amarante
Marie-Anne Divet